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Album di mira

Album di Mira

L’Album di Mira si inserisce in un più ampio progetto di recupero della memoria collettiva della comunità. Esso è indirizzato alla documentazione e conservazione di documenti fotografici, relativi alla storia del territorio dal 1880 ai giorni nostri, all’interno del patrimonio bibliotecario.

Durante questo lasso di tempo il territorio mirese ha subito grandi trasformazioni urbanistiche, socio-economiche e culturali.

Perché le memorie di queste trasformazioni non restino solo individuali, ma divengano patrimonio condiviso da tutta la comunità, il Comune di Mira invita tutti i cittadini interessati a contribuire con le proprie fotografie all’accrescimento dell’archivio fotografico collettivo.
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Il team delle biblioteche consiglia

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Andras

Orestea, di Eschilo

Memore degli insegnamenti classici mi sono trovato subito coinvolto nel noto tessuto mitologico con le sue leggi ferree circa il rapporto tra universo e uomo. Lì Agamemnone, Clitemnestra, la stessa Ifigenia e suo fratello Oreste vengono mosse come se fossero birilli sulla pista da gioco degli Dei, divinità crudeli ed ostili agli uomini. Questi ultimi conducono quindi un’esistenza connotata principalmente dal dolore e da una crudeltà insensata, inumana e capricciosa dove il fato imprime la sua tabula rasa alle loro aspettative. Ora inoltrandomi nella lettura mi resi pian pianino conto che Eschilo attuava sul vecchio patrimonio delle credenze antichissime un’operazione di civilizzazione, di umanizzazione. Ed ecco che spettacolo, che emozione sentire come Clitemnestra da figura mitologica inavvicinabile si rinsangua con sottili emozioni, giochi di travestimento, agoni dialettici che non tolgono l’impronta crudele ad essa, ma la fanno apparire, se non ancora un personaggio a tutto tondo, per lo meno un essere umano con le sue aspirazioni, con le sue paure, angosce e dolori. Che grande invenzione quella di far cangiare atteggiamento alla crudele madre di Oreste proprio alla fine della prima tragedia, quando, ai suoi piedi i cadaveri del marito e di Cassandra, la sua spavalda brutalità è insinuata dalla consapevolezza, concorde con il coro giudicante, che tutto il genio degli Atridi, lei compresa, soggiace ad un destino terrificante, e quindi anche lei da vittima si rassegna al fato. Lo stesso percorso è compiuto da Oreste, matricida. Ambedue sono consapevoli della propria sorte, che scelgono fiduciosi nella loro capacità di dominare gli eventi. A torto nel caso di Clitemnestra, a ragione in quello di suo figlio. É in Oreste che si compie infine la redenzione dell'uomo dalla condanna al delitto giusto nel momento in cui questi accetta consapevolmente la propria sorte – vale a dire il mistero del rapporto tra lui e gli Dei - conquistando la propria dignità e responsabilità. Egli di certo non compie questo tragitto da solo: vi sono pur due divinità a sostenerlo, ma alla fine è Oreste stesso, giudicato dai suoi simili, a farsi, detto con una certa enfasi, individuo. È questo afflato religioso che consente ad Eschilo infine – come una sorta di patrimonio ateniese da lasciare all’umanità – di svolgere le sue implicazioni etiche nell’ammonimento a non osare troppo, a conoscere se stessi e i suoi limiti. L’aurea mediaetas si direbbe che si fa pietra miliare alla nascente amministrazione della giustizia. Il modo con cui i significati ultimi dell’esistenza umana sono trattati, colloca i protagonisti di queste tragedie al punto iniziale del percorso che l’individuo ha compiuto nella nostra civiltà, acquisendo sensibilità, animo ed intelletto che sono presenti in nuce già nelle tragedie di questo periodo. Un’età assiale, quella del VI secolo a. C. che vedeva in contemporanea la nascita dell’Antico Testamento, della filosofia e della tragedia greche. Ma non è un caso che l’uomo moderno occidentale riconosca la nascita della sua consapevolezza non nelle lande mediorientali, bensì nell’agorà, negli ambulatori delle scuole filosofiche e, non per ultimo nei teatri di Eschilo, Sofocle ed Euripide.
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Sotto gli alberi, di Thomas Hardy

In cerca di refrigerio dal caldo torrido di questi giorni, climaticamente e metaforicamente parlando, ho “scoperto” in biblioteca questo grazioso libro, dalla bella e promettente copertina raffigurante un verde paesaggio, un sentiero di campagna e folti alberi.

La promessa è stata mantenuta: ho avuto la sensazione di trovarmi tra gli alberi e i prati del Dorset. Nel leggerlo, mi sono sentita immersa nei paesaggi descritti da Hardy: campi e prati, boschi e ruscelli, canti di uccelli, fattorie lontane e cieli azzurri mutevoli. Ho sentito il rumore delle fronde degli alberi, diverso per ogni esemplare e diverso per ogni stagione, da sussurro a scricchiolio.

I personaggi sono rappresentati con simpatia. I componenti del coro, piccoli artigiani o commercianti del villaggio, sono persone semplici e un po’ ruvide, fedeli alla tradizione e fieramente appassionati alla loro musica e al canto, tanto da considerare deprecabile ogni innovazione. Allo stesso modo considerano destabilizzante l’arrivo della nuova direttrice della scuola: la bella Fancy, amabile, affascinante, ma anche ambiziosa e un po’ manipolatrice.

Ma l’aspetto più divertente di questo romanzo è l’utilizzo, da parte dell’Autore, di raffinati ironici giri di parole, nel più tradizionale humor inglese, che hanno reso originale e amena una piccola storia, regalando a chi legge una breve fuga “dalla pazza folla”.

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